第(2/3)页

    ……

    陈景乐递交到中书协的申请，在经过核实信息后，很快被通过。

    开玩笑！

    人家前南东省书协会长亲自推荐的人，要是审核没通过，这不是打人脸么？

    更何况陈景乐确实实力在线，这省展金奖一看就是真实水平，哪怕现如今书协里比他强的，都寥寥无几，更别说年轻一代。

    天知道是什么时候冒出来的杀才，之前怎么一点消息都没有？

    这样的选手，若是进不了中书协，你猜丢脸的是谁？

    “看样子，南东书协是要准备推新人啊。”

    “大概是的，毕竟选会长一事闹得多少有点难看，让其他省份看了笑话。既然现在这批没人能服众，那干脆培养新人得了。”

    “你别说，这字写得是真厉害，妥妥的大家风范，让人怀疑到底是不是年轻人能写出来的。”

    “总不至于作假吧？那到时候就不是丢脸这么简单了。”

    “应该不至于，只能说现在的年轻人是真的猛。”

    “……”

    与此同时。

    陈景乐的参赛作品，也成功通过加急快递，寄到中青杯书画大赛评委团手上。

    负责评审的这位评委，本来只是随意地展开作品一看，下一秒大吸凉气。

    “我嬲！”

    赶紧端正态度，喊来其他人。

    其他人一看，同样大吸一口凉气，不约而同惊叹出声。

    “有没有觉得像谁？”

    “这不是很明显嘛？还能像谁？”

    “糅合了二王之秀逸，孙过庭之俊美，张旭之狂韵，怀素之放肆，苏黄之雄厚。行狂草之气势，又夹杂着行楷的结体，不得了、不得了啊！”

    “个人风格已然趋于成熟，毫无疑问，又一位草书大家诞生！”

    “陈景乐？没听说过。你们谁认识？”

    “不知道，没听说过。”

    “南东省那边的，看自我介绍，还是岭南杯青年书法篆刻大赛金奖。这个岭南杯，我记得是前几天才公布结果吧？”

    “前脚刚拿完省展金奖，就来参加国奖？你当赶集呢兄弟？”

    “……”

    毫无意外，光看这质量，入展妥妥的，拿奖也是妥妥的，就是不知道最后会是什么名次。

    据说这次中青杯，有意缩减获奖一二三等奖名额。

    不过对比其他优秀作品，眼前这幅丝毫不逊色，是有望争夺一等奖的。

    回到参赛作品内容，只见纸上写的是——

    “道德三皇五帝，功名夏后商周。

    七雄五霸斗春秋，顷刻兴亡过手。

    青史几行名姓，北邙无数荒丘。

    前人田地后人收，说甚龙争虎斗。”

    这一内容，选取的是杨慎《廿一史弹词》里的《西江月·说三分两晋（其一）》。

    就是写“滚滚长江东逝水”那个杨慎。

    陈景乐这次没有用行书，而是走的草书路线，或者说草行。

    行书有真行，草书自然也有草行。真行近似真书而纵于真，草行近于草书而敛于草。

    他的草书，是先学毛体，再学张旭、怀素，后溯二王。

    讲究一个直笔劲书，恣肆挥洒，线条奔放，动感强烈。

    这次参赛写的《西江月》，想尽量让作品风格与书写内容相契合，于是走的稍显狂放的草行风格。

    卷面望上去，气势扑面而来，任谁看了都得瞪眼。

    这就是草书的优点了，章法自由的基础上，呈现了无与伦比的艺术表现力和情感张力。

    陈景乐很少写草书。

    毕竟他的客户受众大部分审美，都停留在普通人范畴，而草书由于字形太简单，彼此容易混淆。

    草书发展，可分为早期草书、章草和今草三大阶段。

    早期草书起源于秦汉，章草大致形成于西汉宣、元之间，兴盛于东汉、三国及西晋，今草则为东汉张芝所创，由东晋王羲之发展完善。

    到唐朝，草书已然成为一种书法艺术，因此演变成为“狂草”，作为传递信息工具的功能已经减弱，成为一种艺术作品，讲究间架、纸的黑白布置，是否让人能认清写的是什么，反而不重要了。

    特别是唐代后的狂草，主打一个笔势连绵环绕，字形奇变百出，更偏向于艺术性，而非实用性。

    而到近现代，草书的特点，更常见于点划结体，使转和用笔，皆吸收从古到今各书家的优点。比如王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，再比如祝允明、孙过庭等等，最终演变成自己风格，任意发挥，洒脱自如。

    若论草书成就最高者，莫过于张旭跟怀素。

    张旭是狂逸而不逾矩，章法有度；怀素则用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成。

    二者都是能让人很直观地感受到美感的存在。

    这样的草书，才配称得上艺术啊！

    反面例子就是北宋丞相张商。
    第(2/3)页